2025年1月19日明清瓷器拍卖专场拍品详情展示
1、清光绪青花缠枝莲纹盘
详情介绍：
本品敞口、弧腹、平底，造型规整。胎质细白，釉面莹洁，以青花绘饰内外。内壁一周缠枝莲纹，与内心的三朵缠枝莲相互呼应。外壁通绘画花头缠枝莲。器底有青花六字双行楷书款「大清光绪年制」款，莲花以勾线、混水留白装饰，混水准整，淡雅匀称，线条流畅自然。绘饰精工，画面富有层次感，为清光绪时期景德镇传统官窑。
2、明正德青花花卉纹罐
详情介绍：
该品为正德时期青花佳作，浑圆敦厚，器型古朴，体量精巧，釉面莹润，器身以青花绘花卉纹，画工老道，时代特征鲜明。
3、清乾隆霁蓝釉碗
详情介绍：
霁蓝釉为宣德时期创烧的名贵单色釉品种，以釉色静穆、光彩内蕴而闻名，色泽幽蓝深邃如宝石，故又称宝石蓝釉。清代康熙时期恢复烧造，成为其后各朝沿袭烧制的传统品种。此对拍品撇口，深弧腹，圈足。线条秀美，器身施霁蓝釉，口沿处留一道整齐的灯草边。此碗釉色沉稳，予人深邃庄重之感，韵味别具。“敬畏堂制”器物造自雍干年间，为“亲贵诸王”所定烧，取名“敬畏”，为宋朝理学的核心术语，王阳明说：“洒落为吾心之体，敬畏为洒落之功。”因雍、乾二帝好讲理学，故内廷和亲王的堂名多用理学名词命名，乃一时风气。
4、民国胭脂红釉瓶
详情介绍：
胭脂红釉是一种以金为着色剂的低温釉，因其呈色微有浓淡的变化，故有蔷薇紫、洋金红、胭脂水、玫瑰红之称，是康熙时期的创新品种。胭脂红器主要以釉色取胜，故器表一般多素面无纹，在当时深受皇室喜爱，其后延烧不绝。该品撇口，细长颈，溜肩，腹部渐收，圈足微撇。造型小巧，制作考究谨慎。外壁满施胭脂红釉，釉色明净艳丽。
5、清雍正霁红釉高足碗
详情介绍：
高足碗亦称靶碗，原为马背上的游牧民族习用。据《清宫造办处活计清档》记载，雍正十年（1732）二月二十二日，“内大臣海望奉上谕：可将霁红、霁青、黄色、白色高足靶碗每样烧造些，厚些的亦烧造些，以备用赏蒙古王用。钦此”。由此可知，雍正官窑单色釉高足碗分薄胎与厚胎两种，拍品为其中胎壁较厚者。
该品器形敦实，胎体厚重，侈口，深腹，高圈足，圈足处起一周弦纹为饰，此种造型首见于雍正朝。外壁满施霁红釉，釉色红艳，自口沿向下积釉愈厚，则颜色愈浓，玻璃质感强烈。
6、清乾隆粉彩地藏王菩萨像
详情介绍：
此地藏菩萨法相庄严，头戴五叶宝冠，双手相叠捧珠，全跏趺坐于莲台之上，身披袈裟，法身施红黄二色彩釉，面带微笑，双目低垂，面相丰润祥和，性格刻划栩栩如生，衣饰细腻入微，极具皇家气度。乾隆朝粉彩佛像多为汉地制作，因此面相常为汉地造型，反映当时汉藏文化交流与融合。
乾隆时期，清宫内务府定制了大批金、铜、瓷等佛像，供奉于内府寺庙及佛事场所。此地藏菩萨坐像，做工精细，衣饰华美，流传至今，甚为罕有，为乾隆本朝粉彩造像之代表。
7、清光绪青花缠枝莲纹铺首尊
详细介绍：
青花篆体书写“大清乾隆年制”三行六字款。敞口，束颈，丰肩，鼓腹，敛胫，圈足，肩两侧饰铺首衔环耳。器身满绘青花纹饰，自上而下分为六层。口沿与足墙饰海水江牙纹，颈部绘缠枝莲与花卉图案，其间以弦纹相隔，腹部主题纹饰为缠枝莲托八吉祥纹，胫部绘变形莲瓣纹。整器绘画细腻华丽，线条流畅丰满，白釉匀莹滋润，青花色泽浓艳青翠，着意模仿永宣青花发色的晕散效果。
8、清道光窑变釉贯耳瓶
详情介绍：
直口，溜肩，鼓腹，方圈足，口足相若，颈两侧饰贯耳，腹前后凸起桃形轮廊，通体窑变釉，以红色为主色调，与窑变斑块条带交相辉映。胎体厚重，圈足修胎规整，为清代作品。瓶腹外沿呈圆弧状，鼓腹前后面凸制桃实图案，底部为长方形厚圈足，足底露胎；瓶颈左右两侧各有一扁方形贯耳。全器施红、浅蓝两色釉，瓶四面为枣红釉为主，瓶里、口沿、双贯耳及瓶角八侧面均釉浅蓝色，并微露米黄、灰白色胎骨，色彩变化丰富；瓶底为较厚的麻酱釉，施釉不满。此瓶窑变釉彩异常绚丽，红蓝两釉各领风骚，瓶四角蓝灰釉彩如高山流水般奔泻而下，极具动感，将沉重的红釉衬托得更为美丽。足底施酱黄色釉，刻“大清道光年制”六字三行篆书款。
9、清乾隆斗彩贯套花卉寿字纹盘
详情介绍：
此类斗彩团寿字盘是清代御窑传统品种，为清宫祝寿用器物。拍品无论从纹饰布局、色彩搭配及填彩工艺等都达到了极高水平，堪为乾隆官窑同类作品中典范之作。该品敞口，浅弧腹，圈足。通体以斗彩绘制纹饰于其上，外壁均布八个变体寿字，近足处装饰贯套与卷草纹。内壁光素，盘心绘团寿纹，周围放射状分布八个梵文寿字，外绘贯套纹一周。图案先以青花勾勒，再以黄、绿、红、赭诸彩填色，色彩恬淡，纹饰规整，寓福寿绵长之意。底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，方正古朴。
10、清乾隆青花福禄寿万代莲托八吉祥纹盘
详情介绍：
盘口微侈，弧腹，下承圈足，盘形规整。通体纹饰以青花绘就，盘心装饰莲花一朵，内口沿双弦纹内描绘蝙蝠、葫芦及花叶一週，共同组成“福禄万代”纹样。外壁近足处绘製缠枝莲，其上托出佛教八宝：宝瓶、宝盖、双鱼、莲花、右旋螺、吉祥结、尊胜幢、法轮。整器纹饰青花发色浓艳，采用当时流行的仿永宣点染之法绘就，选择八宝、福禄、莲花作为主题纹饰，具有强烈的祈福之意。
11、清雍正斗彩花卉纹杯
详情介绍：
明代成化斗彩以其秀雅精细闻名于世，后世各朝官窑竞相追仿，尤以清雍正朝制品最为精妙，于形似之外更求神肖。雍正帝对仿成窑的重视，使得雍正斗彩器独步于清代，其中又以小件器风格最为俏丽典雅。斗彩花卉纹小高足杯系仿成化时期同一品种而制，器形小巧可爱，比例匀称。器底内壁青花书「大清雍正年制」单横行楷书款。高足杯胎体较薄，白晰润泽，较成化的釉面更致密，内壁光素，外壁饰斗彩缠枝莲纹，分别以矾红和青花涂绘莲瓣，枝叶宛转缠绕，喇叭形高足起凸弦纹，其上下分别饰朵花，近底处饰如意头纹，由青花勾勒外轮廓，釉上填黄、红彩、绿彩，釉面上下，相互映衬，脱俗雅致。整器纹饰描绘细致，釉彩莹润，为雍正斗彩器之佳作。
12、清乾隆仿官釉贯耳瓶
详情介绍：
本品整体呈八方形，两侧各饰一贯耳，腹部微鼓，下承四方圈足。瓶内外壁通施仿官釉，釉色天青，釉面肥厚，其上散落空灵开片，端庄素雅，超凡脱俗。器物足端平切，涂褐色护胎釉，以仿宋器“铁足”之意，底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，并带有原配旧包装，上书“乾隆官窑开片年窑穿带瓶”。雍正、乾隆父子对于宋代瓷器珍视有加，不惜下发内府收藏的宋代古物让御窑厂对照仿制。唐英《陶成纪事碑》中载：“兹举其仿古、采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽……”此文中将“大观釉”列于诸类仿古色釉之首，可见宫廷对其厚爱与尊崇。此外，从造办处档案记载中看，仿官釉器物的生产数量也居各类仿宋釉色之首。
贯耳瓶造型源于上古青铜器，宋代官窑首先将其运用于瓷器之中，清代贯耳瓶器形多样，有圆、方之分、大小之别，本器呈八方形，制作难度比方、圆器更大，造办处档案中提到的“八方双管瓶”即指本品，其造型小巧精致，究其用途，应不单为陈设所用，亦是皇帝手中把玩的心爱之物，尤显珍贵。
13、清康熙青花开光西厢记人物故事图莲瓣大碗（大明宣德款）
详情介绍：
清代康熙时期，中国戏曲艺术繁盛，并反映于青花瓷器装饰之上，其中以《西厢记》故事最为流行。此对碗造型颇硕，形制规整，外壁设四开光，内绘《西厢记》故事画面，其构图疏朗有致，笔法纯熟，人物描绘生动传神，青花发色明快。题材虽以木刻版画为摹本，但绘于瓷胎之上，却更富艺术感染力。
14、清光绪青花缠枝莲纹赏瓶
详情介绍：
赏瓶侈口，长束颈，溜肩，肩饰凸弦纹，圆弧腹，下承圈足。外壁以青花装饰，绘九层纹饰，自上而下分别是海水纹，下饰如意云头纹，蕉叶纹绕颈一周，方回纹下绘缠枝花卉纹于肩部，下为如意云头纹，腹部满饰缠枝莲纹，胫部饰莲瓣纹，卷草纹饰圈足，青花发色浓艳。外底心以青花书“大清光绪年制”楷书款。
赏瓶是雍正督陶官唐英“参古今之式，动以新意，备储巧妙”而奉旨审定之御窑佳品，初名“玉堂春瓶”，因青花缠枝莲纹，有“一品清廉”之寓意，雍正帝专用于赏赐功臣，“赏瓶”由此便成了玉堂春瓶的专指代称。赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。传世品形制基本相同，乾隆后每朝相袭，名称、器型及用途从未改变，延用至宣统时期，成为清代官窑瓷器生产中的一个传统器型。光绪时期赏瓶青料艳丽，胎体厚重，器型略变高，颈部稍粗。
15、清光绪 松石绿釉匜盘
详情介绍：
器身呈椭圆状，盖呈半圆形，上饰一环钮，器身两侧附耳，高圈足外撇。其形制古朴端庄，殊为罕见。全器通施松石绿釉，釉彩莹润淡雅，盖上贴饰螭龙纹饰，刻“周鲁匹朮匜盘”六字，其下环刻回纹。器身满刻锦地纹，四面设海棠形开光，贴塑山水人物图景，足外壁刻划曲折弦纹并几何纹饰。
此器造型仿自上古青铜器。匜盘为古代盥洗器皿盘与匜的并称。盘以承水，匜以注水。《战国策•赵策三》：“夫吴王之剑，肉试则断牛马，金试则截盘匜。”《元史•祭祀志三》：“皇帝拭瓒讫，内侍奠盘匜。”《镜花缘》第八九回：“剧怜偏网罟，始克奉盘匜。”
16、明万历五彩蝶恋花纹罐
详情介绍：
本品造型及纹饰系由明成化豆彩花蝶纹小罐（参见《斗彩名瓷》，页127、129，图136、137），其彩料绘工为嘉万时期最负盛名的五彩，且以釉上红、绿彩为主，与其时多见的青花五彩有明显区别，且较为少见。耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》中有载：“万历五彩素负盛名，深受国内外的珍视，赢得了极高的声誉，因而也具有很大的经济价值。过去它曾大量地流散到国外，早已为世界各国的中国瓷器爱好者所熟识；日本人尤其重视，视若国宝，而且件件立档，作为重要文化财富而登记在案。”本品敞口，丰肩，圈足，外壁以五彩绘制花与飞舞蝴蝶，器形饱满，纹饰线条简练自然，施彩浓淡均匀，底款署“大明万历年制”六字两行楷书款，笔体疏朗，为万历五彩之佳作。